XIANG ER

展覽理念 |

在霍格華茲的魔法世界中，無論是油畫、報紙、書籍還是照片，只是要是影像裡的人或是物件，都是會「動」的，這種「動」的影像不免讓人想到《火車進站》第一次讓世人看到時的驚嚇，然而從驚嚇到習以為常，彷彿回應哈利波特因為第一次看到比比多味豆搜集卡上人物消失時，榮恩的理所當然：「你不能指望他整天待在那裡，不是嗎？」除了搜集卡，古堡牆壁上掛的一幅全身人物像，成了牆壁背後隱藏密道的守門人，對想要進入密道的人發問通關密語。縱使上述都只是電影情節，承載的介面都僅限在一道銀幕上，卻已透露出了一種「得一想二」的觀看欲望。
在愛情的關係裡，得一想二的劣根性，讓「小三」出場了，藝術家的不安於室，除了在各自的愛情故事中有所表現，更在他們所深諳觀看之道中一展絕妙精湛的才華。或許藝術補償了我們無法把世界看的更清楚的缺憾，然而觀看的歷史何嘗不是一種欲望的歷史，而這樣的欲望總是驅動了新觀看技術的發明，我們得一想二的劣根性，總可以在原本的不二法門中，找到一零不分數位編碼，擺脫類比式的影像生成，亦或是朝三暮四般的覺得3D不足，邁向4D之路。
影像從敘事與記事，到傳達與表現，經歷了不同的變革與改變，從繪畫到攝影，從攝影到電影，得一想二更是一種不同影像載體之間永遠的參照與對位，再現所仰的賴欺眼法（trompe-l'oeil）既是藝術家的腦補學也是抓漏術，換言之即一種思想與實踐，交換著拆穿與否的動作，那裏有著生活與生存的抉擇，得一想貳是觀看之道的旅程，而非歸途。